Vedci poukázali na rozdiel, ktorý označuje ako „efekt Agamemnonovej masky“. Látka aplikovaná na trojrozmerný objekt vytvára vizuálnu deformáciu, ktorá sa na slávnej relikvii neobjavuje.
Turínske plátno zostáva predmetom vedeckých a náboženských sporov. Zatiaľ čo pre niektorých je symbolom viery, pre iných je dôkazom majstrovského podvodu.
Podľa novej vedeckej štúdie táto údajná relikvia, o ktorej veriaci už stáročia tvrdia, že slúžila ako pohrebná plachta Ježiša Krista, v skutočnosti nikdy nepokrývala ľudské telo. Výskum uverejnený v časopise Archaeometry naznačuje, že obraz na rubáši pravdepodobne vznikol ako odtlačok sochárskeho modelu. Informoval o tom denník New York Post.
Za zmieneným výskumom stojí brazílsky digitálny dizajnér Cicero Moraes, ktorý v minulosti zrekonštruoval tvár svätého Antona Paduánskeho rovnako ako siedmich ďalších svätých a dvoch katolíckych blahoslavených.
Moraes použil 3D modelovanie na vytvorenie simulácie toho, ako by sa plátno odtlačilo na ľudskom tele a keď ju porovnal s tým, čo je na Turínskom plátne, všimol si zásadné rozdiely.
Zatiaľ, čo pri jeho simulácii plátno vykazovalo výrazné skreslenie ľudského tela, na slávnej relikvii boli kontúry oveľa pravidelnejšie. Moraes so svojím tímom dospel k záveru, že Turínske plátno muselo vzniknúť ako odtlačok nízkeho reliéfu - predlohou bolo s veľkou pravdepodobnosťou sochárske dielo.
Overlay of the textures created by 3D models of a human body (left) and a low-relief model (right) onto the Shroud of Turin (center) (Image credit: Cicero Moraes) pic.twitter.com/Vej4o6FlsB
— ? ???ℍ ? (@TeahCartel) August 2, 2025
Tento rozdiel sa označuje ako „efekt Agamemnonovej masky“, pri ktorom látka aplikovaná na trojrozmerný objekt vytvára vizuálnu deformáciu, ktorá sa na slávnej relikvii neobjavuje.
Plátno je podľa Moraesa pravdepodobne výsledkom umeleckej práce vytvorenej medzi 13. a 14. storočím. Tieto závery sa zhodujú s výsledkami inej štúdie z roku 1988, keď Turínske plátno podrobili rádiokarbónovému datovaniu, ktoré umiestnilo vznik relikvie medzi roky 1260 a 1390. Moraes plátno označil za „majstrovské dielo kresťanského umenia“.
„Domnievame sa, že umelec použil nízky reliéf a techniku nanášania pigmentu, aby vytvoril obraz, ktorý vyzerá ako odtlačok skutočného tela,“ povedal Moraes.
Na Nitrianskom hrad vystavili kópiu Turínskeho plátna. Pozrite si archívnu reportáž v priloženom videu.
Sledujte Televízne noviny vo full HD a bez reklám na Voyo
